示例:
1.元曲主流是俗透半边天的。中国诗歌经过西中国风吹,南中国风熏,由风雅颂而楚辞,由汉乐府而唐诗,由唐诗而南宋词,到了元代就是北风劲吹了。乔吉号称“批风抹月四十年”,《满庭芳》中亦有“卧御榻弯的腿疼,坐羊皮惯得身轻”的北曲俗唱。
2.他的神韵说,作为一种风格,固无不可,若以此要求各种诗而成为诗的正宗,那就太狭窄了。并且这种诗风的提倡,势必贬低反映社会生活和富於现实意义作品的价值,而使诗歌脱离实际。创造出来的作品,不过如四库提要所指出的“范水模山、批风抹月”而已,而容易形成规模狭小、内容贫乏、气势虚弱的缺点。他的诗就正有这种观点。
3.社会的黑暗和人民的反抗,本来可以刺激、促起诗人的奋发,但同于清朝在政治、文化上的严厉钳制,由于一些人被表面上的“盛世”之局所迷惑,诗人在正视现实、反映现实方面,还有所忌讳、回避和冲谈。他们多借模山范水,批风抹月和咏物来抒发写个人的闲情逸致或牢骚抑郁,尽管诗的功力和技巧都相当不错,但思想内容不免相对谈薄,清代全盛时时期的诗歌,不能象唐代的杜甫、白居易等人的作品那样鲜明有力地形成一股气势磅礴的现实主义的主流,这又是清诗发展过程中的另一个巨大的限制。